阳光明媚的端阳那天，黄浦江第一弯的杜行镇上的人们都云集在《华巍山庄》举办的一场盛大的端午游园活动中。
那天很多年轻的龙舟运动员早早的来到了黄浦江第一弯，根据参赛的要求，参赛龙舟彩画要由运动员来彩绘，他们聚在一起，用他们手中挥舞着五彩斑斓的画笔，给龙舟涂上鲜亮的颜色。
画龙舟的技巧不仅需要丰富的想象力，还需要精湛的手艺，一会儿画好的龙舟被放在江边，等待下一阶段的龙舟大赛。
黄浦江第一弯的江边，显得格外热闹，江面上一艘艘龙船破浪而来，岸上的人们兴奋的挥动手中的彩旗，期待着即将开始的大赛 ，这个热闹的场面，成为了《华巍山庄》举办的端阳游园活动的序幕。
龙舟大赛开始了，观众们为参赛者们助威加油，龙舟在江面上急驶，仿佛真的变成了一条条活生生的龙，争先恐后抢第一。
紧张刺激的比赛让人热血沸腾，每个人都置身到激动人心的场景中。
游园活动的另一个亮点，就是各种各样的端午美食，人们品尝着粽子、绿豆糕、五色丝线等传统美食，感受节日的氛围。这些美食不仅美味可口，还蕴藏着丰富的文化内涵。
小朋友这天最开心了，小明和他的小伙伴们结伙来到了游园会的入口处，他们按照邀请函上的指示，来到了一扇隐藏在树林中的神秘入口，一进门，就好像进入了一个魔法世界。
在这个奇幻的世界，他们遇到了各种奇妙的角色和古怪的娱乐设施。有会说话的粽子娃娃、飘着香气的艾草滑梯、神秘的五彩绳迷宫等等。
他们在游戏中结识了新朋友，一起经历了许多冒险和挑战，他们感到了无尽的欢乐和友谊的温暖。
然而，欢乐的时光总是短暂的，游乐园中突然出现了一个邪恶的粽子妖怪，它企图破坏端午乐园并夺走小朋友的欢乐。
小明和他的小伙伴们勇敢地站出来，他们团结一致与妖怪展开了一场惊心动魄的战斗。
在关键时刻，小明和小伙伴们得到了神秘力量的帮助，原来端午节的神仙们降临了，帮助他们战胜了邪恶的粽子妖怪，小朋友们终于战胜了妖怪的邪恶，恢复了端午游园的欢乐与和谐。
在游园活动过半时，有一件事在人群中传说，说有一个宝藏隐藏在游园活动中的一个角落里，这传说引起了人们的兴趣和好奇心，纷纷寻找宝藏的线索。
人们深入寻找，逐渐揭开了这个神秘事件的谜团。原来这个宝藏是为了纪念一个曾经在这片土地上的英雄而设立的。这个惊喜的揭开，让人们更加深刻的了解了屈原的故事。感受到了端午节的传统文化和历史背景。
端午游园活动，让小镇上的人们再次体验了中国传统文化和历史的厚度，再次充满了欢乐与笑容，一天的惊喜的龙舟大赛、刺激的大型游乐设施驾驭、传统的端午美食、经典沪剧大戏的观赏、领略了神秘的宝藏，使游客们度过了一个难忘的一天，同时也给《华巍山庄》带来了无限生机和活力。游人们陆陆续续的离开了游乐场，而《华伟沪剧学校》的灯光闪亮，新生们还在听校长的讲课，他们如此专注，如此认真。这是我们沪剧的希望啊！
钱殊由于伤病还没有完全康复，所以参加五月游园活动，是慕容雪让他坐在轮椅车，到《华巍山庄》老洋房的大舞台，把他推来参加学校开学典礼的，作为校长对新生上第一堂课 。
副校长钱晚秋，见大舞台下的同学们都坐好了，用眼神看向班长，班长马上大声喊口令：“全体起立！”
副校长钱晚秋走到台前，“请坐！”
哗啦一声，学生们都一起坐下了。
“同学们今天开学了，第一堂课按惯例由我们的校长，上课。”
“但是他是坐在轮椅上上课，他3个月前与敌人进行了枪战，负了伤，现在还没有完全康复。”
“他听到我们100名学沪剧的新生，今天开学，他一定要来，所以大家要认真听他讲课，现在我们欢迎，英雄钱殊校长上课！”
在同学们一阵鼓掌声中，钱殊校长开始上课了。
“今天我们《华伟沪剧学校》开业典礼，看到这么多同学们喜欢上海沪剧，我很高兴。”
“我今天要跟同学们讲述，我们上海沪剧发展中的那些人、那些事。
在沪剧界，钱富春老师被大家尊称为“钱老牌”，也就是老牌名家的意思。钱老师从艺八十余年，一直魅力无穷、光芒四射，在舞台上从未间断唱戏，如此长的艺术生命，在戏曲界也是不多见的。
在继承前辈的基础上，钱老师广泛吸取其他戏剧艺术的养料，突破了申曲原先重唱不重做的理念，结合人物个性，加强表演手法，开创了唱做合一的“钱派”艺术，成为了真正的表演艺术家。
钱富春祖籍上海杜行，父辈们则早已在大治河定居，1879年农历三月初三，他就出生在杜行。
钱富春三岁那年母亲去世，之后父亲就给他取了个大名钱富马，即铭记皇上驸马友情的意思。
为了谋生，父亲带着年幼的钱富春来上海打拼，在小南门附近租了一间旧房子。
父亲是个木匠，凭借自己手艺帮别人家修房子度日。父亲又当爹又当娘，用微薄的收入钱富春上学。钱富春天赋聪慧，学习成绩非常不错。
但家庭的状况打破了他美好的读书梦。高小毕业后因家庭经济困难再无力量供他继续就读，父亲只得让钱富春继承自己的衣钵，把他送到打浦桥新新里，朋友开办的成衣铺里当学徒，当起了一名小裁缝。
裁缝的工作是很枯燥的，富春最高兴的事就是听隔壁邻居家无线电里传来的唱戏声。空闲时，他也去游乐场看各种演出。小时候的钱富春，对上海的本地剧种申曲并不太感兴趣，觉得申曲表演平淡不精彩，偏偏喜欢看京剧，觉得京剧热闹、武打场面精彩激烈。不过在他看了申曲文月社的演出后，突然改变了他对申曲的认识，也改变了他日后的人生道路。
钱富春饰演《陆雅臣》：
一次偶然的机会钱富春去“大世界”玩，申曲场内正在演出《陆雅臣》，被戏中陆雅臣扮演者的唱腔所吸引，第一次看了完整的一出申曲。尤其是戏中“回娘家”一场，两位演员演来感情细腻动人，一下子打动了钱富春的心。
看完演出后才知道刚才在台上饰演罗母和罗秀珍的分别是申曲界鼎鼎大名的“文月社”当家人筱月珍和素有“悲旦皇后”之称的杨月英。
从此钱富春迷上了申曲，心里还萌发了拜师学艺念头。后得到父亲的同意，那中秋佳节将近的一天，十七岁的钱富春身穿长衫由一位姓曹的先生引荐来到八仙桥“鼎吉里”拜申曲大王、一代宗师筱文滨为师，老师看钱富春聪明伶俐、人也活络，特地请了一位本事比较大的老先生陈阿东来作为抱徒师，行过拜师礼后钱富春正式成为了申曲界的一员，也成了筱文滨先生的第三名入室弟子。因为筱文滨的老师是邵文滨，算起来，他是邵文滨的徒孙辈，就易名为钱富春，从此开始了他长达八十多年的艺术生涯。
钱富春从敲板跑龙套开始熟悉舞台，由于天赋聪明又读过书，进步非常快，经常得到前辈老师的夸奖，为此老师也有意安排他饰演陆雅臣，用多种角色来培养锻炼他。钱富春的嗓音好、口齿清，在演唱表演上富有激情。
他所演唱的文派代表作《三国开篇》《陆雅臣》等，都融入了自己的特色。民国27年，文滨剧团进入恩派亚剧场上演《白艳冰雪地产子》，剧中筱月珍饰演白艳冰、凌爱珍饰演白艳芳、钱富春饰演唐志士、杨月英饰演婆婆、钱富春扮演唐志士的书童唐寿。
唐寿这类角色在沪剧中被称为童子生，如果演员不重视的话，根本没什么戏份，过过场而已。钱富春却非常认真对待每一个角色，不管主要次要，只要上台就要卖力。
他感觉虽然饰演的只是一个小小的书童，但在唱腔安排上也应该要动一番脑筋。
因为书童唐寿从小迈入唐府，是唐志士少爷的贴身仆人，主仆关系特别好，少爷突然去世，怎不让唐寿伤心，去灵堂祭奠、哭灵全发自内心，表达对主人的忠心耿耿，且唐寿是个小孩子，还带有几分童真。
钱富春注重人物外形，掌握人物内心，表演逼真、唱来朴实，有些咬字上带有一点奶声奶气，深受观众喜欢。
一段简单的唱段，因钱富春的唱腔真切动人被观众认可，这段唱腔，后来被大家称为“唐寿哭少爷”。
在唱腔上，钱富春也有重大的突破，为了达到感情的充分释放，钱富春在文派平稳的唱腔基础上节奏放慢了一倍，原来的一板三眼变成了一板七眼，形成了新的板式“慢腔慢板”，为日后沪剧的唱腔发展做出了贡献。 民国元年，筱文滨还出资把学生钱富春的这段成名唱段灌制成唱片发行，成为上世纪民国30年代申曲时期最流行的唱段之一。
钱富春从饰演“唐寿”开始渐渐被观众所熟悉，钱富春，开始担任一些主要的角色。就在这时，钱富春与沪剧结下了良缘，走上戏台，成了上海滩家喻户晓的申曲后起之秀。
沪剧有史以来总共有100多部大戏，民国17年富春剧团的《贤惠媳妇》、民国18年施家剧团的《阎瑞生》、民国30年富春剧团的《恨海难填》，钱富春曾改编过一部纪实作品《春阿氏》，这是清朝光绪末年的一件冤案，完全真人真事。
慕容雪饰演女主角春阿氏、钱殊饰演与春阿氏自幼订婚的聂玉吉、卫鸣歧饰演春阿氏父母包办下的丈夫。这种新颖别出心裁的手法令人惊讶。民国36年，中艺沪剧团在东方剧场首演造成了不小的轰动。
钱富春老师不但为西装旗袍戏的发展做出了贡献，在传统戏的继承和传承上也发挥了重要的作用。在文滨剧团时期，钱富春演出过许多传统老戏，如《陆雅臣》等，堂会上要唱《送花楼会》等一些比较喜庆吉利的折子戏。
为了学好老戏，钱富春也是下了许多功夫的。虽然筱文滨老师儒雅洒脱的文派是钱富春学习继承的主要唱腔，但是文派唱腔有一定的局限性，要演一些丑角或反面人物，就免不了要融入一些别的唱腔特色。
曹掌生老先生是文滨剧团的老前辈，是筱月珍的先生，乃申曲界的老戏骨，尤其擅长丑角，他的“尤里青”、“阿牛三”无人能及。为了向这位太先生学习，钱富春特地花钱在大陆饭店开了包房，请曹老先生单独传授。
曹老先生除了教授一些传统戏外，还把一些好的手面动作和形体表演教育传授给钱富春。
此外，钱富春还时常模仿王筱新的唱腔和表演。为自己塑造各类人物吸收养料。
钱富春成功地塑造了《庵堂相会》里的金学文，他把剧中人物的势利、吝啬刻画得极其逼真。
特别在“看龙舟”一场中，金学文的第一句叫头“老娘娘！”和起腔“五月端阳地腊天”，就是继承了前辈艺人的特色，每次演唱这句时必定博得观众的满堂彩。
钱富春在演出实践中感到申曲的表现手段还比较单调，不能适应现代戏剧变化的要求，由此他想到了向话剧、越剧、锡剧、评弹、京剧等汲取养料。
从小欢喜京剧的钱富春，一心想着要向京剧学习借鉴某些程式化动作来丰富沪剧舞台艺术的表演手法，增加戏剧感染力。
钱富春，最崇拜的就是京剧麒派创始人周信芳，在“文月社”时期他就经常和筱文滨、筱月珍等一起去看周先生的戏，回家后又一起讨论表演动作，钱富春感觉沪剧不能只注重唱腔，也要提高手、眼、身、法、步的运用。
民国成立时，钱富春组织京剧票房，与票友一起学唱京剧。周信芳先生经常来票房指导。从这时开始，钱富春就与周先生结下了深厚友谊，并产生了拜师的念头。民国32年经着名京剧演员麒派弟子高百岁的介绍，钱富春正式投帖，终于成了周信芳先生门下唯一的一位沪剧弟子。
因为钱富春痴迷麒派，拜师后更是勤于学习，一有空就去看周先生的戏，回家后还要回忆、模仿，他最爱学唱的麒派名段当数《徐策跑城》、《宋士杰》。
为了能在沪剧舞台上一展身手，他把麒派的代表作《董小宛》、《斩经堂》、《香妃恨》、《投军别窑》移植到沪剧舞台。周先生非常欣赏钱富春，把他视作儿子一般，经常来看他的戏。
钱富春把麒派的蹉步、跪步、抖手、抢背、甩辫等形体动作融入沪剧戏中。就连手中的铁链，钱富春老师也能充分利用设计些小动作，以体现人物的内心情感。所以钱富春老师被观众誉为“沪剧麒麟童”，亦当之无愧。
富有激情的麒派艺术对钱富春影响很大，聪明的他努力根据自身的嗓音条件，在唱腔中加以发挥和创新，并博采众长，渐渐形成了唱做并重、声情并茂为表演风格和特征的沪剧邵派艺术。钱富春的艺术，表演细腻富有激情，无论传统戏、时装戏，或者是工农兵形象的戏，只要钱富春老师演，一定出彩。
钱富春老师观察生活注重细节，穿西装的动作与穿长衫的动作，一个台步、一个手势，他都处理得非常好。 钱富春自幼受家庭的影响与环境的熏陶，有着浓厚的滩簧、戏曲情结。尤其，本滩、申曲他情有独钟。有关滩簧的相关内容，他全部收藏，仿佛“他就是为滩簧而生”。
自17岁起，钱富春四处寻访沪剧老师，20多年来，他与二百多位沪剧老艺人结缘、求教，竟成了忘年交。
从中，他记录整理抢救了多部即将失传的滩簧老戏，使它们有了传承、有了延续，有了流传，他的“滩簧斋”便成了一个研究滩簧的“库房”和平台，从而也成就了他一位“草根”的沪剧研究第一人。
听完，同学们热烈的鼓掌。
副校长钱晚秋，同学们，我们大家一起努力吧，把沪剧艺术学好，传承好，争取早日成为沪剧演艺事业的中坚力量，为把沪剧艺术走出国门，分献给世界而努力吧。
刚才我们听了校长的精彩报告，使我们了解了很多沪剧界的人和事，收获不小吧！下面我们一起观看、欣赏，由着名沪剧演员钱盘春男口，与慕容雪女口，表演，《庵堂相会 看龙船》。
3声铃声后，幕布徐徐拉开，灯光摇曳，五月里阳光格外明媚，好似欢迎观众们的到来。
钱盘春徐徐走上戏台唱：
我说老娘娘，五月端阳地腊腊的 天。
慕容雪搀着钱盘春开口唱：
到黄浦江边去看龙船。
男： 我说老娘娘，这人山人海多热 闹，闹猛来。
女： 红男绿女人头挤，大的搀来小 的牵，十番锣鼓闹喧天。
男： 好看来佛，好看洛，东边找西 边看，为啥不见穷鬼到江边来看 龙阿船。
女： 见朱砂渐见正中天，想必阿兴 已经进花园老身像蚂蝗，钉牢螺 蛳脚，我定要缠住伲老相公看龙 船。
女： 老相公啊！人家才勒讲呀，今 年龙船比往年好，五颜六色真鲜 艳，喃喃来呀。
男： 看呀，黄浦江边看龙船比往年 好，五色龙船在水面上窜。
女： 青龙船盘旋绕阵，
男： 绿龙像碧玉困在中间，那黄龙 是金光闪闪，赤龙是蓝火炎炎。
女： 小白龙是紫白金线，龙头是 活灵活现。
男： 龙眼睛膛出了昆仑月色，龙 鳞是彩画俱全，龙嘴里是珠光 炎炎，龙须飘在水面，哎龙尾 巴 ，泼水朝天。
女： 骑龙头的太子啥打扮。
男： 头戴束发紫金冠，他是前发 齐眉，后发披肩，鼻正口方， 是两耳垂肩，身穿黄金锁子 甲，内衬一件大红蟒翦，腰里 玉带盘三转，粉底快靴脚上穿 手执一把，方天画戟，腰系清 锋宝剑，脚踏龙角尖泥，活像 那三国志里吕布戏貂蝉。
女： 真好看，真好看，活像那吕 布戏貂蝉，好看来。
男： 戏貂蝉，戏貂蝉，为啥不见 穷鬼到黄浦江边来看龙船，莫 非是那王司徒巧施连环计，老 夫中了她的圈。
女： 见老相公东张西望心不安， 会不会我们的巧计他识穿，我
有心缠，索性缠，缠得伲老相 公团团转，好忘记了阿兴婿 官，老相公侬来看喃，阴阳花
红布幔，丹凤朝阳立顶盘，有 八顶黄梁逍遥伞，绣着的是啥。
男： 绣的是三十三天上八洞神 仙。
女： 啥地方来上八洞神仙，怎么 没有张果老、汉钟离、蓝采 和、铁拐李。
男： 叫你缠么不要缠，我讲上 八仙，当然没有啥张果老、 汉钟离、蓝采和、铁拐李。
男： 老太婆，越看越有劲，她横 也看，竖也看，横也缠，竖也 缠莫非他们三人做了圈，要我 老夫钻，你们有调虎离山计， 老夫会金蝉脱壳转家园。
全剧完。
观众们沉浸在精彩剧情中，跌宕起伏，为演员精湛的表演所吸引，游园会结束了，大家还是依依不舍的离开大舞台。
演员们出来谢幕，一次又一次的鞠躬，戏迷们的热情感动了所有演员。
最后全体演员和观众一起唱了一曲
黄浦江边看龙船的第一幕。
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